《天启异闻录》由路阳、乔磊、范川联合执导，黄轩、吴樾，张榕容、芦芳生领衔主演，该武侠悬疑剧自2023年12月30日在爱奇艺开播后，因优秀的制作和独特的视觉效果在一众悬疑剧中脱颖而出。该剧讲述了明末天启年间，辽东关外怪病肆虐，一锦衣卫只身北上探查，却卷入当地军民斗争和无数诡谲阴谋的故事。改剧将奇幻想象与东方文化进行创新融合，独特气质令人耳目一新。

据悉《天启异闻录》中共5600多个视效镜头，其中2000+灯光渲染镜头，600+三维特效镜头，600+张数字绘景图片，涉及100+生物角色、道具资产、40+场景资产。全剧总特效量占全片时长的80%，剧中生物风格借鉴了《山海经》《神异经》等神兽特点，极具东方审美与视觉冲击。将东方文化寓于其中无疑是一次富有惊喜感的新鲜尝试。

为了让大家很好地了解《天启异闻录》视效制作方面的细节，我们请来了负责该剧后期视效的多众视界后期团队的主要负责人，带领我们探寻后期制作的奥秘，揭秘剧中视效看点。

问：《天启异闻录》视效的比例占到了影片的80%，妥妥的是一部视效大片，该片中最有挑战的视效制作部分是哪里？

答：《天启》这部片子中要说最具挑战的视效制作内容当属给大家带来视觉震撼的漩涡、海浪以及船被漩涡吞噬的画面了。

海水的真实性是考验视效公司实力的一大标准。我们团队无疑很好地完成了这一次的考量，既真实地还原了海水的现实效果，延展了画面的空间，又制作出了大漩涡吞噬，巨浪等视觉奇观，为影片创造出了绚烂的效果。

问：在《天启异闻录》中，您觉得最抓人眼球、最有意思的部分是哪里？

答：剧中各具特色的生物角色无疑是该剧最大的亮点，其中最具魅力和颜值担当的当属沈让了。如何让生物角色真实地融入影片，在造型细节的设计，动作表演的设计上，我们做了大量的研发与测试。最终给大家呈现出一位充满正义感的“怪物”。

反派生物角色也有不容错过的高光时刻，例如蝠怪与沈让的打斗剧情、蜘蛛怪、硬甲怪的攻击场景等都有非常精彩的视效呈现。

问：《天启异闻录》中的大量场景，这些都是我们后期制作的吗？这些场景在制作时有什么有趣的地方可以跟大家分享的？

答：《天启》作为一部视效量极大的影片，其中既有真实的场景需要去还原、延展，更有大量的幻境、梦境需要呈现。比如战舰这场戏在全片中是综合难度最高的一场了，多数镜头涉及后期全环节。在制作之前，我们根据镜头的不同情况对战舰后期处理进行了区分，一是全部采用实拍船，二是采用部分实拍船结合CG船，三是纯使用CG船。并且这场中也涉及到大量的特效，如碎裂、海洋流体、爆炸、特殊形态的浓雾等，每一个场景都经过我们的反复测试和演算，力求给观众带来身临其境的视觉效果。

宁海堡这场在项目中算是镜头量和工作量偏大的场次，我们融入了东方的美学概念，皑皑白雪点缀寒山，极具东方特质的空间镜头加上后期制作中的场景延伸和部分特效。增强了剧集的视觉吸引力和氛围感。

还有海底幻境、树林场、横公石窟场、祭祀之地场、芦苇山崖场、地窖场、海底溶洞场、神主领域场等这一切都离不开我们全流程制作团队的通力合作，从场景的设计到最终镜头的呈现，团队全环节的制作人员们无不展现出了最佳的状态，尽善尽美地呈现了导演与视效导演的想法，共同构建出了这一美妙且壮阔的奇景。

感谢来自多众视界的制作团队为我们详细地解答了《天启异闻录》后期制作的精彩故事，让我们感受到了一部好的影片它背后的付出远比我们想象的更加复杂，也为我们展示了影视视效的无限可能。

该剧视效是由多众视界全环节负责，在前期拍摄过程中该公司视效团队为导演提供了拍摄方案、视觉效果、场景设定、生物设定等视效方案，力求镜头画面的真实与视觉效果的震撼。多众视界是一家视觉艺术创意+数字技术创新的数字科技公司，成立于2008年，拥有国内外资深的艺术家和具有行业影响力制作人，为客户提供全案策划，创意、概念设计、视效全流程、特殊视觉呈现、数字资产开发及应用等全流程制作服务，从概念化的内容构建到可视化的流程管理，更精准地为客户诠释视觉创意和技术创新。

该公司自2008年成立以来在业内屡创佳绩，合作的影视项目有《援军 明日到达》、《过渡空间》、《戴假发的人》、《热烈》、《交换人生》、《出入平安》、《我经过风暴》、《动物园里有什么》、《蝉女》、《皮皮鲁总动员之罐头小人》、《天启异闻录》、《武庚纪》、《白色橄榄树》、《乐游原》、《很想很想你》、《星汉灿烂》、《龙岭迷窟》、《云南虫谷》、《斗破苍穹》、《九州·海上牧云记》、《幻城》、《猎场》、《听风捉影》等近百部作品。

该公司凭借优秀的制作能力及良好的口碑，得到了业内的广泛好评，让我们期待他们能再接再厉，创作出更好的视觉感受，为大家带来更多优秀的作品。

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